中国电影商场2021年以杰出470亿的票房成绩，陆续率先全球电影商场。这一成绩诚然相较疫情前2019年的640亿票房尚有差距，但较之前一年的200亿票房，足以泄漏出即便在时隐时现的疫情暗影之下自拍偷拍 telegram，中国电影重装启航初见奏效。主题性电影创作在想想、艺术、制作上都全标的在新主流说念路上有所突破，电影的类型愈加丰富并与现代社会发生了愈加平常的互文性磋磨。国产电影诚然在想想深度、历史深度与审好意思深度的开掘上依然任重说念远，但其对东说念主民精神需求的各样化满足和主流价值不雅的进一步建构施展了遑急作用。

2022年，中国电影将在这基础上，迎接后疫情时期各样不细目性的挑战，迎接新的国际环境和序论环境变化的挑战，把合手住还是接续二十年的电影发展黄金窗口期，以更多优秀的电影作品，以更丰富的题材迷惑和艺术创新，向国内不雅众和更多的全球不雅众讲演“中国故事”。

主旋律电影：

主流价值与主流商场的双向拓展

2021年，咱们迎来中国共产党建党百年，这亦然中国通知杀青全面小康百年方针的里程碑真谛真谛的一年，一批与建党百年联系的主题性献礼影片陆续推出，酿成了年度最杰出的电影表象。献礼影片上映近30部，比较有代表性的包括《我和我的父辈》《中国医师》《1921》《鼎新者》《守岛东说念主》《三湾改编》《我的父亲焦裕禄》《童年周恩来》《红船》等等，格外是国庆期间上映的《长津湖》，以近58亿的票房成绩，不仅冲破了2017年《战狼2》所创造的57亿中国商场最高记载，而且也成为客岁全球票房之冠，泄漏了主题性电影所产生的头部影响力。

若何让主题性创作与人人化抒发求得最大左券数，一直是艺术创作的遑急检修。献礼片在创作东题上有明确的法例性和指向性，大大都东说念主物和故事不仅东说念主们在历汗青、课本、政事读物上早就耳濡目染，致使在好多影视作品中都有或多或少的抒发。如安在不雅众相对熟悉的题材、故事、东说念主物、主题上发现新的审好意思空间，提供新的审好意思体验，产生新的时期真谛真谛，何况为商场面罗致、为不雅众所罗致，无疑是说念复杂的必答题。建党百年的献礼片泄漏了创作家们自愿的创新追求。有的退换新的叙事角度，有的追求不同的审好意思魄力，有的愈加追求个体性的介入，有的追求愈加诗意的抒发，有的爱重践诺方针的质感，天然更多的是寻求类型化的发愤。在大历史的微不雅化、典型东说念主物的凡俗化、故事的戏剧化、场面的类型化、魄力的各样化等方面都获得了突破性成绩，也探索了整合股源、组合创作、大制作撑持、明星加持、现代电影节律股东等等坐蓐和创作样式。不错说，主题性创作在创新上的发愤获得了遑急遵守，出现了一批被不雅众罗致的具有商场头部效应的“新主流电影”和魄力互异的不同形态的电影。

主题性创作对主流价值不雅的建构、社会共同历史果断的酿成产生了遑急影响。然则，关于主题性创作来说，题材只可决定电影的遑急性，不可决定电影的艺术性，更不可决定电影的影响力。跟着主题性创作的已有题材空间迟缓实足、创作惯性的缓缓酿成，畴昔可能会出现题材叠加、东说念主物脸谱、主题见解、桥段僵化、修辞无理、戏剧性筹谋套路等等表象。是否大略达成想想深度、历史深度、艺术深度的长入，在很大程度上决定着这类电影的畴昔走向。

践诺关怀：

“暖和”践诺方针与朝上向善引力

在施展普通东说念主生计的践诺题材影片中，以贾玲导演的《你好，李焕英》、殷若昕导演的《我的姐姐》，以及薛晓璐导演的《穿过隆冬拥抱你》等为代表的影片，都体现了一种“暖和”践诺方针的立场。它们在施展普通东说念主的生计创伤、生计逶迤时，殊途同归地体现了一种“暖和性”，用配偶、父子、姐弟等等血统亲情的唤起，用“拥抱”来对抗生命隆冬，用同舟共济来推己及东说念主，一方面体现了中国文化中的良善基因，一方面也成为对践诺窘境的灵验弥合。这类作品自拍偷拍 telegram，在一定程度上也合乎了疫情之后，东说念主们对家庭空间的暖和感受。几千年来，以血统亲情为基础的“家”，在着实总共的大灾浩劫、大变大改的时间，都是中国东说念主最遑急的热沈卵翼所，从某种真谛真谛上说，亦然中国文化具有生命韧性的根底原因。恰是由于这么的DNA认同，这批影片诚然制作本钱不高，但不雅众罗致界面很宽，在家庭氛围热烈的春节档推出的《你好，李焕英》致使成为客岁票房第二、有史以来票房第三的爆款影片。

面向普通难民、面向边缘东说念主群、面向或隐或现的社会边际，2021年，一批具有底层眷注的国产影片激励了关注。继前几年《我不是药神》《无名之辈》《少年的你》《水静无波》等作品之后，韩延导演的《送你一朵小红花》以身患绝症的后生情面感和红运为题材；路阳《刺杀演义家》在套层结构的设想中施展了弱者对英雄的绝地抗争；饶晓志的《东说念主潮倾盆》以杀手和群演身份互换为题材，体现底层生计的烦嚣与挣扎……这些作品在鸡飞狗窜、铸成大错的生计中，施展出对非主流东说念主群和非主流生计的关注和关怀，在一定程度上唤起东说念主们对社会程序、社会正义的践诺感知。尽管这些作品由于种种复杂的表里部原因，还有些“生编硬套”的故事印迹，然则其东说念主物塑造的强度、视听抒发的践诺之感，依然体现出中国电影超出“文娱性”的另一方面社会真谛真谛。

值得一提的是，记载片为中国电影的践诺方针方阵提供了遑急补充。孙虹、王静等导演的《大学》、许慧晶导演的《棒！少年》、徐蓓导演的《九零后》、曹金玲等导演的《武汉昼夜》等等，都从不同角度记录了普通中国东说念主在历史和时期大配景下的生计和选拔。这些记载片在东说念主文主题开掘、记载技巧探索、制作形态老练、银幕强度提高等方面都有了长足跳动，为中国电影成为时期记录者留住了勤奋的影像备忘。

这些关注践诺、关注底层生计的影片，有的采用“寓言”体体式，有的采用穿越手法，有的采用时空错位战略，致使采用一种“谬妄笑剧”的样式，试图在抒发东说念主性和社会幽暗的同期，瞒哄一些践诺的穿透力和刺痛感。人人对畴昔生计的好意思好设想，决定了践诺关怀电影的基本立场，即便在施展个东说念主、家庭最极致的窘境时，都需要灌输一种朝上向善的指引。是以，这些影片最终都会有“善恶有报”“功德多磨”的暖和大结局，体现出一种朝上向善的积极性和正面性，体现了咱们身处其中的时期亮色。

类型电影：

更丰富、更老练、更原土

2021年，具有特定题材指向、叙事假设、视听模式和功能定位的国产类型电影，诚然现在莫得获得举座性的突破，格外是东说念主们充满期待的科幻片、玄幻片、武打动作片都莫得出现标志性作品，但在搀和类型、谍战悬疑片、不幸片等方面则有了新的成绩。

陈想诚导演延后上映的《唐东说念主街探案3》行为一个还是深耕三年的IP，陆续施展其悬疑+笑剧+玄幻的搀和类型的上风，获得了年度买卖类型片一骑绝尘的好成绩，但影片“过载”的类型元素和文化标志，也影响到作品的流通性、顽固性，这意味着类型电影不可只是依靠加法来争取不雅众的最大化。张艺谋导演初度执导的谍片剧《峭壁之上》，在东说念主物塑造、叙事节律、氛围营造、视听编著上都体现出“巨匠”水准，诚然源自电视剧的过于复杂冗长的故事、东说念主物和情节假设的合感性依然受到部分不雅众质疑，但举座的创作能力和制作水准，依然是年度最有商场影响的谍战悬疑影片。2021年还出现了一部故事惊怖、场面刺激的不幸类型片《峰爆》，诚然在故事的合感性和叙事强度的分拨上受到不雅众一些品评，但从举座上说，叙事假设、制作工艺、东说念主物诞生都具备了类型片的完好素养，这也诠释中国电影后期特技工业还是为动作类型大片的出现准备了条目。

陈木胜的《怒气·重案》、邱礼涛导演的《拆弹人人2》等影片，依然延续了香港警匪电影的类型特征，故事更复杂、场面更惊怖、情面味更热烈，然则，从演员到场景、从叙事魄力到视听魄力，不雅众常常都似曾相同，带来了商场不雅众一定的审好意思疲钝，各方面的反馈中规中矩、不冷不热。此外，像郭子健的《古董局中局》、吕聿来导演的《扫黑·决战》、张一白导演的《燃野少年的天外》、别克导演的《门锁》，都在类型彭胀、题材彭胀等方面有所创新，然则由于买卖资源建立分裂理，故事的逻辑性穷乏劝服力、形态不够完好、扮演不到位等等原因，莫得达到预期的商场效果。

相对来说，芳华爱情题材的电影诚然莫得大惊喜，但依然成为不雅众罗致相对融会的类型。韩天的《你的婚典》、陈正说念导演的《盛夏畴昔》等等，大多照旧总角之好、灰小伙+公主、灰小姐+白马王子的故事套路，然则由于加多了生计情味和践诺戏弄，唤起了不雅众的芳华挂念或者芳华共识，依然获得了预期的商场反馈。

值得关注的是，动画片过程频年来《大圣追想》《哪吒之魔童降世》等影片的带动，越来越具有举座性突破的态势。在传统的“喜羊羊”“熊出没”之后，黄家康导演的《白蛇2：青蛇劫起》、赵霁导演的《新神榜：哪吒新生》，年末孙海鹏导演的《雄狮少年》、合拍的《许诺神龙》等等，酿成了不错秘密全年档期的“动画片群”。格外是“白蛇2”所体现出来的中国动画技艺水平，将中国传统听说故事与现代情热沈绪交融的创新性，以及“雄狮”正在探索的中国动画魄力的践诺方针化和芳华先锋化，不错说都得到了多方面慑服。咱们致使不错预期，动画电影，在对中国传统文化、传统好意思学的创造性升沉和创新性发展方面很可能获得更大的突破，致使对中国电影的外洋传播带来更多的契机。

畴昔预测：

尽快缩小腰部电影与头部电影之间的差距

国产电影创作坐蓐在疫情后的全面复苏、主题性创作的“新主流化”探索、电影类型的愈加丰富，无疑都是2021年中国电影值得自负的成绩，也为中国电影发伸开启了新的着手。与此同期，咱们还应该看到，中国电影商场于今还莫得规复到疫情前的最佳水平，不雅众的不雅影行为愈加向节沐日聚积而日常的不雅影风尚还莫得酿成，在客岁全年进住院线刊行的杰出250部新片中，票房前三位的影片票房总数达到157亿，占全年票房近30%；前10位影片的票房总数248亿，杰出了全年票房50%。而票房杰出5亿东说念主民币的国产电影唯有十多部，能达到5000万票房的影片仅有约60部，票房分散出现有层有次的严重抵抗衡，这诠释头部电影与国产电影的举座差距过大，大略被不雅众认同的影片数目不及，影响电影文化的各样性，也影响电影产业的作念大作念强。

电影从往日爱重场面和明星开动愈加爱重编剧，然则“臆造”的合感性和严谨性依然受到不雅众品评。2021年出现了好多“强叙事”的影片，多线叙事、轮回叙事、顽固叙事、回转叙事等等愈加浩繁，但其中不少作品在故事编织中存在一些硬伤、间隙，或者存在东说念主物动机性不及、悬念撑持性不及的问题，中国电影的“戏剧”能力的提高和完善，责罚故事的间隙和情节的自洽，依然是不雅众最大的期待。

比拟过于“编”来说，不雅众更大的动怒照旧故事的套路化。尤其是类型片创作，绝大大都依然都是浅近套路，是不雅众早还是熟悉的桥段，穷乏创意的效法。从东说念主物定位到故事程度，从场面筹谋到细节渲染，不雅众都还是目染耳濡多年。套路即便不可幸免，至少对套路的使用要有新意、有创意、有惊喜。大部分国产电影的举座创作水平比拟票房排行前二十位的头部电影的差距过大，这诠释国产电影创作坐蓐在举座的模范化上存在差距。

新的一年还是到来，一批重心影片、一批创新花样、一批题材、魄力、形态迥异的作品都正在紧锣密饱读地筹备着。中国电影若何用现代电影言语，讲演好立体的中国历史和践诺故事，一方面体现存生命力的中国精神、中国价值、中国力量，另一方面体现出中国以东说念主为本、敩学相长、弃旧容新的明朗胸襟，既需要电影东说念主从生计、从东说念主民、从文化传统中去吸取养分，用愈加潜入的和审好意思的目光去创作电影，也需要全社会用愈加怒放、自信、耐心的立场去维持、饱读动电影的探索与创新。中国从电影大国走向电影强国，不仅需要电影东说念主的发愤，而且也需要一种百花都放、畅所欲言的生态环境。在头部电影、新主流电影的带动下，期待新一年中国电影能开脱旅途依赖和创作惯性，在践诺方针深度、题材开掘广度、艺术创新力度上获得新的突破。

（作家为清华大学训诲、中国电影家协会副主席）

编著：李华山自拍偷拍 telegram